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徐邦达半尺辨真伪

2018/3/26 12:04:34美术报 浏览0次/0评论 收藏 分享到

徐邦达

1911-2012年)字孚尹,

号李庵,又号心远生、蠖叟,祖籍浙江海宁。西泠印社顾问。

国家文物局七人鉴定组合影,左起:谢辰生、刘九庵、杨仁恺、谢稚柳、启功、徐邦达、傅熹年。

徐邦达 书法

蒋频

在品鉴黄公望的《富春山居图》时,徐邦达指出乾隆认为是真迹的子明卷是假的。这令在场者都大吃一惊。徐邦达经过仔细考证,发现乾隆御笔题跋多次的真迹上的题款不合元代的规范,实为后人的仿作。而被乾隆判为赝品的无用师卷《富春山居图》才是真迹。这一翻案震动了书画界,被打入冷宫的伪作得到了平反。

徐邦达对书画的喜好,一是出于天性,二是受了父亲的影响。据徐邦达自述:父亲看我喜欢,就在我14岁的时候,为我请了当时有名的李醉石、赵叔孺等先生,教我诗词歌赋及绘画。又入上海著名书法家、画家、鉴赏家吴湖帆先生之门学习书画鉴赏。后来慢慢地对书画鉴赏就有了一些认识,自己也开始买书画,及给别人鉴定字画。”

在旁人看来,年轻的徐邦达已然成为了鉴赏家时,他购进的第一张画却是赝品。18岁的徐邦达在经纪人处看到一幅王原祁的画作,那画尺幅不小,笔墨精到,经仔细辨别,确认它是真迹,便豪爽地以高价买下。当徐邦达兴冲冲地将画作拿给赵叔孺,他一看即知赝品,是清末的苏州片。赵叔孺问花了多少银子,徐邦达嗫嚅道花了20两黄金。赵叔孺听了淡淡一笑,说这件苏州片还是很好的,20两黄金虽然贵了些,权当它吃了一帖补药。用徐邦达自己的话说“20两黄金买了件赝品,教训深刻”。他把这教训记了一辈子,并将其变为动力,到吴湖帆处学画、品画时格外用功。

这为徐邦达以后的成功奠定了基础。吴湖帆教弟子学画的习惯是,按弟子画艺的进阶,各出一件收藏的真迹让其临摹。临摹中吴湖帆会指点一二,但主要靠自己感悟。吴湖帆出《剩山图》时,徐邦达临摹得十分认真,还与老师一起品鉴黄公望的笔墨与元人的题款特征。徐邦达临摹了数张《剩山图》,也把它的一切信息深深地印在了脑海中。后来,他据此研习经历鉴别出《富春山居图》的无用师卷子明卷

1937年夏,当时的上海博物馆举办《上海市文献展览》。徐邦达应博物馆的董事长、收藏家叶恭绰先生之邀,协助这一展览的古书画征集、检选和陈列工作。这是他正式涉足古代书画鉴别的开端。同是收藏大家的张葱玉对徐邦达的人生轨迹起到了导航作用。

徐邦达意识到成功的要旨在于向社会的文明发展提供新的元素,他随即隐居至嘉定,埋头创作,画了大量的山水画,其鉴赏水准也随之精进。

1949年后,徐邦达和好友张葱玉一同应聘在上海文物管理委员会工作。后来,郑振铎担任中央文物局局长。当时百废待举,文博行业尤其需要特殊人才。郑振铎想到了张葱玉,一纸调令将其召入北京,让其鉴定历代书画并筹建故宫书画馆。张葱玉赶到北京,并推荐了徐邦达。徐邦达接到电报有些忐忑,征询老师吴湖帆的意见。吴湖帆曾担任过故宫博物院评审委员,知道入故宫工作对书画家意义重大,他看过后说,还等什么,去!

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